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《爸!你好嗎?》─ 窺看父親的容貌 與張作驥導演的邂逅

窺看父親的容貌
 

(時間)到秀泰影城看加映的《爸!你好嗎?》,自從看過張導的《美麗時光》
之後,就極為喜愛,到之後的《黑暗之光》《蝴蝶》,所以《爸!你好嗎?
》一片雖然我認為是父親節的應景電影,但是因為貪心的想要看到更多張作
驥電影,我還是把握加映場次的機會去看了。而且,幸運的是這場電影結束
後居然還有導演的座談會,能看到最喜愛的電影導演真是太期待了。但買票
進場之後,才全廳只有少少的十幾名觀眾,我想對於加映的電影來說應該有
些難堪吧!
 

而電影結束後,張導演也真的出現了
因為觀眾不多,與導演的互動也比較不踴躍
所以,多數時間是導演在陳述拍攝電影時的心得

導演的口條很謙虛幽默,講話一點架子都沒有
我把握機會上前與張導演攀談
(如果不是我女朋友想與張導合照啦!我還不敢呢)
 

我說我很喜愛張導電影,從《美麗時光》到《蝴蝶》都非常的喜愛
特別是電影裡獨有的深沉與真實感
女朋友:可是《蝴蝶》看完真的好沉重喔
張導:《蝴蝶》的票房才20萬,《爸你好嗎》已經破百萬了
其實我也可以編些輕鬆逗趣的電影
像是very simple那樣(往日的舊夢裡父親的台詞)
 

張導又說:其實我不太會拍短片!
這部電影雖然也送審去參加電影獎項,但主要是為了工作人員
現在還又在洽談加映的影院,非常困難
像是秀泰,樓下的牆面不能讓我們掛電影海報的
這裡是走年輕族群市場,若是在真善美、或長春就可以
(喔!原來電影市場區分的那麼明顯,好萊塢幾乎排擠掉大半國片市場)

 
張導又說:當時想拍父親時,投資金主比較不喜愛
因為他們認為以母親為題材,會比較會有市場性
這也是我之後的要拍的電影

 
在三谷幸喜的電影《心情直播不NG》裡說
一部作品的呈獻,就是經過不斷地妥協 妥協
 
投資者關心的是市場、觀眾需要的是娛樂
而導演想要表現藝術人文或更豁達的生命價值觀
要在三者之間取得協調,這大概也是一種社會學吧!
 
 
 
很期待未來可以看到張導詮釋的母親…
 
(題外話:我感覺張導看起來像是有點發福的范逸晨耶!)

 


 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
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《阿爸的手錶》
 

背景是貧窮的家庭,父親的面容因匱乏而顯得卑微
父母親在著急,四處籌錢給小孩看病,而小孩似乎不知大人的煩惱

出發時,母親為父親戴上一只已經停擺的手錶「雖然我們窮,但也
不能讓人看不起」。父親騎腳踏車穿過老舊的廟宇、頹圮的紅磚牆
、稻田間的小逕,那些我們記憶所熟悉的印象,在某些時期映入腦
海中,模糊卻又不斷顯現的熟悉片段,這也是我喜歡張導電影的地
方,對於生命中的某些角落存著深厚的情感。
 

看完醫生,護士唱名要拿藥時,父親卻一直騙小孩護士是在叫一個
同名同姓的人,小孩感到疑惑,但父子倆仍枯坐在藍色塑膠椅上(又
是印象記憶之一)等待,父親告訴小孩:秋興,沒錢的人沒權力生病
,此時,祖父奔進醫院將錢塞給父親,父親才趕緊去窗口領藥離開
,原來家裡窮得連醫藥費都沒有,不過為了趕緊讓小孩看病,父親
隱忍著不安與焦慮,還不時的安撫小朋友。
 

回家的路上,孩子在父親的手上畫上手錶。母親為父親戴上的錶代
表的貧窮者最後虛無的尊嚴,而父親的則愛超越其上,或許孩子並
不真的懂大人現實的世界,不過,小孩卻能感受到父親給予孩子的
愛並不會因為貧窮而缺乏。因此,舊的錶不復存在,取而代之的是
孩子為父親畫的新錶,則代表父子間真切的情感
 

《心願》
 

短片的主角高捷,飾演一名黑道老大,在前段描述老大交代新來的
小弟準備生日蛋糕時,感覺與高捷在演其他電影裡不同,少了兇狠
更多了人性與圓潤,其中又帶些詼諧,可能是怕故事過於深沉而加
入的。在車上,老大身邊的秘書是個巧妙的安排,豔麗帶點台味的
女秘書與老大的工作互動蠻親密的,會讓人猜想老大要去那裡呢,
不過那是用來突顯老大所隱藏的心事。
 

回到家裡讓人驚訝的是躺在病床的女兒,剃光的頭顱,扭曲的四肢
,原本亮麗的紀培慧這時看起來真的像是癱瘓的病人。而原本威嚴
的老大,此刻在女兒面前也顯得溫柔無比,此時的高捷是個父親的
角色。從他說著女兒最喜歡的蛋糕口味(水果還是巧克力?);或是
女兒費力的敲擊鍵盤來與父親互動,這都可以看出父女之間緊密的
感情。
 

眾人獻上蛋糕,吹熄蛋糕上的蠟燭時,高捷輕閉雙眼開始許生日願
望,此時,父親的眼淚鼻涕開始不停的抖落,並且說著自己的遺憾
,即使是黑社會老大但在癱瘓的女兒面前他只是一個無力的父親,
高捷的演技自然純熟,語言真摯又令人動容,此時,鏡頭緩慢的帶
到女兒先前活潑美麗的照片當然
 
我們心裡都知道父親所許下的願望
 
 

《原點》
 

影片的前半段,是用第三人稱的視角拍攝
女兒接到哥哥的電話,對背景的描述都是來自電話對話的內容得知
父親將財產移轉給哥哥,而女兒則獨自北上工作
這是台灣慣見重男輕女的傳統價值觀,哥哥得到財產後就將父親送進養老院
而哥哥得知父親參加大陸旅行團後,要求妹妹放下工作陪爸爸一起去
女兒反抗著,她對於父親的感情疏離;
並且認為父親已經將所有財產給哥哥,那麼哥哥才有義務照顧爸爸
電話在不了了之中結束
 

鏡頭轉到機場,一群老人隨著導演準備通關出國
女兒此時放下工作,來到機場勸爸爸不宜去大陸(時間設定在大陸震災後)
飾演父親的演員有種老榮民的淳樸,是更讓人體會到另一種父親的形象
那也是我曾在我的祖父身上看到的,給人感覺生疏而陌生
而當家裡人都在團聚熱鬧時,祖父卻總是一個人在角落的椅子上
靜靜的看著電視,像是無法融入家庭裡,而父親叔伯們也不以為異
這或許也是張導想給觀眾看到的,父親的另一種面貌

 
操著外省口音的父親直說:沒事的,妳回去吧!沒事的,妳回去吧!
女兒當然沒辦法放心:爸,別出國了,現在危險
直到導遊小姐告知女兒,我們是要去澳洲不是去大陸
因為烏龍一場,女兒這才卸下擔心
目送著父親通關時,女兒買了鳳梨酥托導遊給父親帶在路上吃
 
隔著玻璃牆,女兒卻看導遊拿著鳳梨酥折回來:
阿伯說,妳要拿一個他才願意拿!

 
雖然父親的形象仍是陌生,但一個簡單笨拙的分享
卻可看出父親與女兒間的情感牽連
我想,鳳梨酥是附帶著感情的食物,那是童年時父母常辦給我們的零嘴
也許是種象徵,象徵過去單純的時光
 
手上拿著酥餅目送遠離的飛機,女兒現在心裡或許想著:
也許等爸回台灣之後,多撥些時間與他聊聊

不管過去是否認識老爸,試著與老爸聊聊天
 
重新與父親建立關係,認識父親,尋回過去的親情
不要因為沒有行動,而讓愛成為遺憾,大概就是張導想要表達
 

《期待》
 

影片開頭,是短髮俏麗的紀培慧,攜著外國男友在龍山寺親密的合照
倆人回到家,摟摟抱抱的走上樓梯,這時,父親等待在門口
 

接著鏡頭一轉,外國男友在屋外的陽台抽菸
而屋內的父女則是沉默以對,感覺父親是不能接受女兒的外國男友
父親首先打破沉默,用著生澀的中文夾雜著日語說著自己是為女兒而來台灣
女兒低頭不語,日本父親情緒激動處走到玄關外,面對著落地窗掩面哭泣
日本演員米七偶(名字有點好笑的)氣質就像一個傳統日商公司職員
這時他放下嚴肅的父親形象,當女兒走到她背後,那背影都顯得弱小了
父親轉過身來:不管怎樣你都是我的孩子,我都接受你!
 
女兒說話了,故事謎底解開,父愛的接納度、轉折的感受都更是往上一層

我想,每個人長大後都會往社會發展,建立新的關係,當然結果也有好有壞
但是,當我們在社會上受到挫折,需要被安慰被包容時
往往只有來自於家庭的力量能夠給予不求回報的支持
 

現代的家庭還有這樣的能力嗎?也許,包容的價值觀也該與時俱進
真正的感情的力量,是超越貧窮與世俗傳統的,也發自於真誠的
如果,擁有那份真誠的關心,我們都應該要好好珍惜它

 


《爸爸不要哭》
 

當我與張導在聊天時,有個問題一直想問,我卻忘記了
那是關於高盟傑這位演員,我是在美麗時光第一次看到高盟傑的演出
當時我感覺范植偉如果是個出色演員,而高盟傑則嚴然成為戲裡的阿杰
這種連演的痕跡都看不出來的演員,張導是如何看待這呢?

 
《爸爸不要哭》是高盟傑演他自己的故事
在電影結束的座談會上,張導說那是高盟傑是在老婆拋家之後的經歷
故事敘述,高落魄於酒店幫客人PARK車,在一早酒醉回家之後
滿身酒臭的他被母親叨念,以身為兒子的立場,高沮喪於自己的人生失敗
而身為父親的他在兒子面前泣聲痛哭,兒子望著父親聽他訴苦
高盟傑講到激動處時,情緒更是難以自己,兒子從床上站起來拍拍父親的肩

「爸爸,不要哭了」


 

那一幕實在讓人動容,父親畢竟不是真正的超人,也會有脆弱的時候
父親所憑依的力量,或許就是來自小孩也說不定,張導反向帶我們認識父親
 
張導說:
劇本寫好之後,他老婆也回來了,高盟傑想盡辦法不讓老婆看到電影
 
而發福的高盟傑,與當時矮瘦的模樣大不相同,我一直到後來才認出來
那個入圍金馬獎最佳男配角的新星,畢竟更真實的人生,有更現實的境遇
或許總是演出黑道角色的他讓戲路受到限制,加上國片總是低迷
落迫的他居然將之寫成劇本還拍成電影短片,這也是讓人始料未及的
 

《背影》
 

這是一部較完整的短片,背景仍是在貧窮的家庭裡
父親是做零工苦力持家,而兒子就是一般不愛念書,充滿物慾的青少年學生
父子間的年齡差距較大,也或許因此父親總是寡言沉默
所以兒子也因為這種距離感而特別畏懼父親
 
在短片中,父子之間幾乎沒有任何對話,眼神也不曾相對視過
可能是對於父親的勞力低層工作有些輕蔑
兒子身為家庭的一份子,並不與工作辛勞的父親感同身受,反而會要求如:
數位相機、棒球轉播、網路遊戲….等,青少年生活圈的話題產物
 

隔天早上,兒子起床晚了,怕是要趕不上火車了
焦急的兒子告訴母親,讓母親傳話給父親,用三輪摩托車車載他到車站
父親似乎剛下工,他揉著惺忪的睡眼對兒子說:站著就可以到車站是不是?
丟下一句簡短威嚴的話,父親就發動起摩托車,兒子也跟著跳上車後座
路上父親似乎是熬夜工作精神不繼,兒子這時也看在眼底

 
此時,父親突然停車到路邊衝進廁所說:便所啦!兒子也在只好等在外頭
正在百般無聊,走來一位與父親工作的緬甸籍同事
他在外對著便所的父親說:老闆說要分你一台相機,你昨天跟老闆要的
原來,看似冷漠的父親一直將兒子貪玩無理的要求也放在心上
而嚴肅寡言的父親形象,居然會低頭跟老闆求一台相機,這更讓兒子驚訝
 

父親載著兒子來到車站,兒子跳上月台來到同學的身邊
在站台外,父親掏出口袋剩餘的零錢給兒子買早餐
當父親穿過月台遞早餐給兒子時說:要翹課,肚子也得吃飽
父親騎著摩托車離開時,同學一直在嘲諷著父親凌亂的衣著、頹靡的模樣
 
但兒子卻一直望著父親的背影,很久很久
  
 
 

人太沉溺於關愛,似乎會覺得理所當然
張導用雜亂貧窮的家庭當背景,用來突顯兒子的貪心與不知足
而父親表面上的寡言,則與私下關愛兒子的表現產生很大的對比
張導利用自然細膩的互動一一來揭露父親的面目,更是讓人感動深刻
 

《鐵門》
 
我想這並不是一個短片,而更像是家庭裡會看到一幕畫面
 
在熱鬧的家庭聚會後,兒女一一離去,老父親則默默的看著電視

我跟張導說,這與我的外婆是一樣的,所以我感覺很熟悉,為何會有這種反應
張導:這就像人從熱鬧的馬路轉進小巷子,轉身看人去樓空,落漠感自然而生
老人家看多離合的場面,自然變得「麻痺」了
或許就選擇一個更能處之態然的角度,讓自己平靜
 

我說:在台灣,人總將感情壓抑的深,不願說出心底的話,像是怕受傷一樣
張導:是的!而在外國,父子之間就像朋友坦心而話
我將鐵門播放給外國人看,他們一點感覺都沒有,他們不懂!
 

我說:在傳統觀念裡,父親的形象是否總要有些距離感
導演你是不是想希望或傳達,如電影結尾訪問路人片段那樣
更勇於說出對父親的愛呢!(因為那些感人的對話,許多是來自遺憾與不捨)
 
張導:我沒想的那麼大,但只要能讓他們回家之後,會多關心家人,那就夠了
 
 
 

 

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